В основе большей части композиций В.Вильнера рубежа 1960–1970-х годов лежал городской, а именно ленинградский, пейзаж.
Открытием художника стало панорамное плоскостное изображение города, имеющее способность в зависимости от поставленной задачи вытягиваться и сокращаться и по вертикали, и по горизонтали.

… Оказалось, что петербургский ландшафт с низкой и ровной линией горизонта органично укладывался в панораму, увиденную с высоты птичьего полёта.
В передаче Вильнера это не определённые, топографически точные городские районы, но наиболее характерные фрагменты, объединённые в общую картину.

Отдельные детали — купола соборов, разнообразные башенки на угловых домах, решётки каналов, литые ворота — встречаются и в других городах, но в Петербурге они соединились в особенном ритме, на который чутко откликался художник.
Вильнер не выкладывал заданную картинку из кусочков, как в детской игре «puzzle», а создавал своё пространство, следуя внутреннему ритмическому видению.